L’illusion continue, comme la réalisation d’une parfaite continuité narrative ou dramatique, au théâtre, sont utopiques. Et si, parfois, elles se situent à l’horizon d’un idéal, le théâtre, à tous égards, affiche toujours son incapacité à fabriquer ce continu dramatique dont on a tant de fois rêvé. Ainsi, tout spectateur est simultanément sensible à la réalité qui l’entoure (la séance) et à celle de l’action dramatique ; il ne peut que passer de l’une à l’autre en s’appuyant concurremment sur ses passions et sur sa raison, dans le spectacle et dans la fiction.
Qu’est-ce en effet qu’un spectacle, sinon une attente réitérée lors d’une série de noirs entrecoupés d’éléments figurés disjoints, qui peuvent (mais ne doivent pas nécessairement) s’articuler à l’intérieur d’un mouvement linéaire, avec sa syntaxe particulière (qui recourt parfois à la disjonction et se termine souvent par un “ bouquet final ” qui est une sorte d’acmé au bord du gouffre noir) ?  Sont alors essentielles, la discontinuité des effets à l’intérieur d’un spectacle, la collection d’émotions brutales, attendues, désirées, qui peuvent donner lieu au plaisir ou à sa déception.

• Christian Biet
  Introduction
• Dramaturgies de l'interstice
  • Sylvain Diaz
    Introduction
  • Anne-Sophie Noel
    Eccyclème et transition spatiale dans le théâtre tragique grec du Ve siècle av. J.C. 
  • Stéphane Miglierina
    A la recherche de la transition
    Les intermèdes dans les traités de technique théâtrale italiens au XVIIe siècle
  • Marc Douguet
    Une interprétation du vide : intervalle d'acte et simultanéité dans la Phèdre de Racine
  • Julie Sermon
    Théâtre et discontinu
    Rencontre avec Noëlle Renaude animée par Julie Sermon
• L'interstice en scène
  • Olivier Normand
    Introduction
  • Valérie Nativel
    De l’entracte au break 
    Aspects de la mise en scène de Dans la solitude des champs de coton par Patrice Chéreau (1995)
  • Katia Légeret
    Rythmes, air et tissus blancs : l'art des transitions entre les cultures dans Bamboo Blues de Pina Bausch
  • David Marron
    L’opéra du dialogue (impossible ?) des cultures
    Zaïde - Adama de W. A. Mozart, C. Czernowin et C. Guth ou l’art de l’agencement, de l’interstice et de la transition
  • Florent Siaud
    Quand l’interstice devient le centre…
    Souvenirs à propos de La Mort de Tintagiles de Maeterlinck
  • Julie Sermon
    La scène en état de vibration
    Entretien avec Alexis Forestier
• L'interstice à l'oeuvre
  • Martine Rey
    Sculpter l’interstice
  • Mylène Benoît et Mathieu Bouvier
    Géographes de l’interstice